Магия оптической насадки

Приветствую вас, друзья! Меня зовут Александр Макушин, и я в основном занимаюсь классической портретной фотографией.
Хотя мои снимки обычно просты и основаны на нескольких световых схемах или естественном свете, иногда хочется чего-то необычного. Во время подготовки съемки я порой придумываю интересные решения, которые реализую в студии.
Большинство нестандартных съемок проходят с использованием оптической насадки для студийного источника света. Я понял, что именно она создает эффекты, которые не достичь другими модификаторами. Даже при одинаковой схеме света и минимальном количестве света, насадка превращает обычный портрет в выразительный и необычный.

ОПТИЧЕСКАЯ НАСАДКА КАК ТВОРЧЕСКИЙ ИНСТРУМЕНТ
Основное достоинство оптической насадки — ее способность концентрировать свет с помощью линзы. Это позволяет создавать как точные геометрические формы, так и более абстрактные образы, используя шаблоны-маски гобо.
Например, я часто использую способность оптической насадки регулировать размер светового потока, чтобы подчеркнуть определенные части модели или ее внешность. На этом снимке я сосредоточил свет на лице, изменяя размер светового пятна на насадке. Поскольку я использую постоянные источники света в сочетании с оптической насадкой, мне легко управлять не только яркостью, но и тоном светового потока.

Для создания этого снимка я направил основной свет на лицо модели, а вторым мощным прибором осветил циклораму сзади без насадок. Модель была в черном платье, подчеркивающем фигуру и изолирующем свет. Используя всего два источника света, я получил контрастное и графичное изображение. В Photoshop оставалось лишь убрать градиент и сделать фон чуть чище и светлее.

Здесь я сделал практически то же самое. Один прибор был направлен на циклораму позади, подсвечивая ее красным светом, а оптическую насадку я настроил так, чтобы она освещала нейтральным белым светом лицо модели, немного подсвечивая и платье, которое было комплементарным по оттенкам фону.

Этот мужской портрет был создан с использованием знакомой техники, но выполнен в темных тонах. Я применил оптическую насадку, чтобы получить узкую полосу света. Такой эффект можно достичь с помощью специальных шторок, регулирующих ширину светового потока. Над головой модели я разместил второй источник постоянного света с софтбоксом, создающим мягкое освещение. Свет становился градиентным, что придавало фигуре ощущение растворения в темноте. Благодаря этой технике акцент был сделан на глазах, точнее, на красных очках, а верхний свет делал лицо и одежду героя легко читаемыми. Простая схема с двумя источниками постоянного света дала эффектный результат.

Для этого снимка и серии в целом я, вдохновленный фотографиями 1940-х годов, применил похожий метод. Основной источник света находился позади и подсвечивал фон через шторки. Второй, с оптической насадкой, был направлен на портретную зону, выделяя глаза. Дополнительный источник контрового света с помощью обычного рефлектора сзади освещал волосы и часть одежды модели, добавляя объем и драматизм. Эта простая, но эффективная схема позволила создать выразительный и интересный портрет, привлекающий внимание зрителя.

Оптическая насадка предоставляет возможность проецировать различные узоры. Для достижения эффекта используются так называемые маски гобо. На первом фото этот узор направлен в стену. Здесь важно правильно подобрать угол падения света и размер проекции узора. Маски гобо также можно применять для проекции рисунка на портретную область модели — как это я реализовал на втором кадре. Перед такими экспериментами нужно четко понимать, какую маску гобо придется использовать.

Эффектные фотографии часто получаются, когда модель оказывается в центре светового луча. Это задача не из легких, ее трудно реализовать с помощью стандартных студийных насадок вроде рефлектора. В таких случаях на помощь снова приходит оптическая насадка, позволяющая сфокусировать свет и создать почти идеальный световой круг. Для этого кадра я разместил источник постоянного света с оптической насадкой над головой модели. Важно было точно рассчитать область светового пятна, чтобы оно освещало только модель, не рассеиваясь по полу. После съемки я намеренно снизил цветовую температуру фотографии в редакторе. В рамках серии мне было важно подчеркнуть переход от одиночества и отчужденности героини к более живому состоянию.

Оптическая насадка позволяет мне использовать ее уникальное свойство — светом выделять и акцентировать внимание на вполне конкретной области, а иногда применять и как контровик, позволяющий подсветить только определенную часть объекта или предмета, где свет не попадает на другие объекты, как это, например, сделано здесь. Свет из окна создавал заполняющее мягкое освещение, а оптическая насадка с помощью оранжевого геля подкрашивала волосы и платье модели, создавая красивое цветовое сочетание синего, оранжевого и зеленого.

ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ
При работе с этим модификатором важно соблюдать одно правило: не используйте осветительный прибор на полную мощность. Это может вызвать дискомфорт у модели, ослепить ее или помешать расслабиться.
Вторая особенность: нужно заранее продумать, как именно вы будете использовать модификатор. Как и любой другой точечный источник света, он требует тщательной настройки. Если модель или объект даже немного сдвинутся, результат может не оправдать ожиданий. Поэтому важно, чтобы все участники съемки были сосредоточены и внимательны.
Оптическая насадка — универсальный инструмент для тех, кто хочет работать со светом осознанно и художественно. Главное — не бояться экспериментировать и искать собственный визуальный почерк.

Текст и фото: Александр Макушин