В номере:
В номере:
В номере:
В номере:
В номере:
В номере:
В номере:
В номере:
В номере:
В номере:
В номере:
В номере:
В номере:
В номере:
В номере:
В номере:
Ребята из журнала PhotoCASA попросили меня сделать небольшой обзор на этот объектив. Я взял его на прогулку по Москве — и ни разу не пожалел.
Если говорить о жанре, в котором я работаю, то точнее всего его можно назвать «ню-портрет». Для меня главная задача съемки — снять с модели все маски, которые она привыкла носить в повседневной жизни. Я хочу увидеть ее настоящей. Представьте лицо спящего человека — спокойное, умиротворенное, живое — и добавьте к этому осмысленный, глубокий, очень «говорящий» взгляд. Вот к такому результату я стремлюсь на своих съемках.
Сегодня наша статья не про «творческое творчество», не про бесконечные поиски женской натуры или смыслов, нет! Мы поговорим про «железки» фотографа, а точнее про ту, которой часто пренебрегают, – монитор!
Съемка детского портрета в студии для меня уникальный и увлекательный процесс, который требует не только профессионализма, но и понимания особенностей работы с детьми.
vivo V70 относится к тем смартфонам, где камера определяет характер устройства. Связка из 50 Мп основной камеры с OIS, 50 Мп телефотомодуля с оптической стабилизацией и 8 Мп сверхширокоугольной камеры закрывает диапазон от архитектурной до портретной фотографии. Мы решили оценить фотографические свойства этого смартфона.
Этот портрет — не генерация, а реальная фотография, которую я не смог бы сделать без видеопроектора. Я установил его в 50 см от портретной зоны и вывел символы матрицы с ноутбука. Они проецировались на модель, создавая необычный эффект.
Первый в истории фотоконкурс в мессенджере MAX «Спорт в кадре» запустил российский журнал о фотографии PhotoCASA совместно с брендом Hisense. Конкурс совершенно бесплатный и принять участие в нем может каждый.
Теперь я ношу свет с собой везде: на улицу, в кафе, в мастерскую или в лес. Лишь через некоторое время я узнал, что такой стиль съемки имеет название стробизм (от англ. strobe — импульсная вспышка). Информации, как снимать, какие настройки ставить, на что обращать внимание и проч., было мало, и учиться приходилось на своих ошибках. Но самое главное отличие стробизма от простой съемки со вспышкой на камере или с естественным светом — это возможность создать сложную, объемную и художественную световую схему даже с помощью одного источника света. Вы можете спросить меня: «А зачем нужны эти сложности?». 
Необходим объектив с фокусным расстоянием от 300 мм. Также нужно хорошо разбираться в настройках вашего фотоаппарата и понимать, как оперировать ими в тех или иных условиях. Как пример приведу свою фототехнику и мои базовые настройки. Фотоаппарат — зеркальный, полнокадровый (full frame) Nikon D750, служит мне верой и правдой уже 10-й год. Объектив — Tamron SP AF 150-600 mm f/5-6.3 Di VC USD G2. Режим съемки — приоритет диафрагмы, (А). Этот режим позволяет фотоаппарату при одном и том же заданном значении диафрагмы подыгрывать значениями выдержки, несколько увеличивая ее, если в данных условиях освещенности заданного диапазона ISO уже не хватает. Выдержка — 1/2000. Такое значение я выбрал потому, что зачастую птицы весьма непоседливы и шустры, что на больших значениях выдержки может привести к «смазу». Конечно, если птица достаточно статична, например, плывет по поверхности воды, то при желании выдержку можно увеличивать хоть до 1/100. Но если птица при этом взлетит — пиши пропало. ISO — 100–6400, этот диапазон заложен мной в текущие настройки и управляется фотоаппаратом автоматически, в зависимости от уровня освещенности. Диафрагма — F8. 
Когда фон организован правильно (причем и вертикальный, и горизонтальный), он усиливает эмоциональное воздействие изображения. Если фон — это не только цветовые пятна, но и фактура, то он способен поддержать ритм и добавить динамики. Очень часто на гладком фоне изображение выглядит, как аппликация (это хорошо лишь при условии, если реализуется какой-то художественный замысел). На фоне можно выстраивать световые пятна, которые будут направлять взгляд зрителя к композиционному центру, выделять его. Цветовые же пятна способны поддержать компоненты постановки, создавая баланс или привнося цветовой акцент. 
Подписались ли Вы на журнал PhotoCASA?
В номере: