Реклама: ООО "СФИНКС", ИНН: 7801222400, erid: 2VfnxvVTLhP
Автор фото: Александр Круль

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 2 (85) (март-апрель)

В номере:
Снимаем птиц. Зачем фотографу вспышка на улице. Стробизм. Все про фон для натюрморта. Фильтры в пейзажной фотографии.
Скачать
Автор фото: Тимофей Стрельцов

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 1 (84) (январь-февраль)

В номере:
Съемка ночной архитектуры. Зачем фотографу дикой природы дрон в 2026 году? Что такое таймлапс и его преимущества? Убираем лишние волоски на обработке за пару секунд. Фотография со смыслом.
Скачать
Автор фото: Анна Гражданкина

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 5 (83) (ноябрь-декабрь 2025)

В номере:
Искусственный интеллект в работе фотографа. Магия оптических насадок. Фильтры в пейзажной фотографии. Как это снято. Fashion-съемка.
Скачать
Автор фото: Александр Пашеничев

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 4 (82) (сентябрь-октябрь 2025)

В номере:
Фотографируем котиков. Как фотографировать котят. Как фотографировать туман. Съемка туманного пейзажа. Флюксизм. Внутренний пейзаж. Как это снято.
Скачать
Автор фото: Алексей Корзов

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 3 (81) (май-июнь 2025)

В номере:
Снимаем портрет человека в почтенном возрасте. Эстетика современного черно-белого кино. Мультиэкспозиция. HDR в пейзажной фотографии. Как создавать гармоничные цветовые схемы.
Скачать
Автор фото: Игорь Антипов

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 2 (80) (март-апрель 2025)

В номере:
Позирование в фотографии. Архитектура в кадре. Выбор оборудования для архитектурной съемки. В фототур самостоятельно — это просто. Выбор фокусного расстояния объектива в портрете. Геймерский монитор для фотографа.
Скачать
Автор фото: Виктор Головин

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 1 (79) (январь-февраль 2025)

В номере:
ТОП-10 советов по съемке детей. Урок по съемке женского портрета. Как это снято. Снимаем короны из воды. Ракурс и точка съемки в пейзажной фотографии. Мобильная фотография.
Скачать
Автор фото: Константин Маланин

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 3 (78) (ноябь-декабрь 2024)

В номере:
Художественный портрет от и до. Съемка на камеру мобильного телефона. Цвет в фотографии. Брекетинг по экспозиции или HDR-съемка. Вечная женственность влечет нас ввысь.
Скачать
Автор фото: Александра Кириевская

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 2 (77) (сентябрь-октябрь 2024)

В номере:
10 советов по съемке интерьеров. Ингредиенты фотографии. Пейзажная фотография. Как сделать красивый кадр. Подручные средства для создания художественных эффектов. Искусство создания чувственного портрета.
Скачать
Автор фото: Анастасия Забежайлова

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 1 (76) (апрель-май 2024)

В номере:
Танец в объективе. Главные инструменты фотографа. Фотографируем с длинной выдержкой. Fashion фотография "Белое на белом". Как научиться фотографии.
Скачать
Автор фото: Aleksandr Isakov

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 3 (75) (октябрь-ноябрь 2023)

В номере:
Режиссура в портрете. Натюрморт: Идея, Свет, Цвет. Фотографируем город. Своя студия: к чему крепить свет? Советы мобильному фотографу. Космические листья.
Скачать
Автор фото: Дмитрий Медянцев

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 2 (74) (май-июнь 2023)

В номере:
ND фильтры. Опыт фотосъемки пейзажа. Объёмное черно-белое фото при естественном освещении. Как фотографу заработать за границей. Что такое Оммаж.
Скачать
Автор фото: Иван Ковалев

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 1 (73) (январь-февраль 2023)

В номере:
Женский портрет. Съемка с мукой. Пейзаж с квадрокоптера. Пейзаж на сверхдлинных выдержках. Штатив для макро. Фрост-рама: мягкий свет в любой ситуации. Студийная фотошкола
Скачать
Автор фото: Анна Перевозчикова

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 4 (72) (сентябрь-октябрь 2022)

В номере:
Создаем натюрморт. 5 советов начинающему коммерческому фотографу. Игры с длинной выдержкой. Как это снято. Слияние фона и фигуры в фотографии.
Скачать
Автор фото: Артем Мирный

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 3 (71) (май-июнь 2022)

В номере:
Жанр Art newborn в фотографии. Три истории про Свет и Цвет. Мокрое дело. Как купить 3 светосильных объектива по цене одного китового.
Скачать
Автор фото: Елена Катасонова

Журнал о фотографии PhotoCASA.
Выпуск 2 (70) (март-апрель 2022)

В номере:
Вау-эффект в фотографии. Геометрия в бокале. Портреты в домашних условиях. Мама.
Скачать

Статьи

Первый в истории фотоконкурс в мессенджере MAX «Спорт в кадре» запустил российский журнал о фотографии PhotoCASA совместно с брендом Hisense. Конкурс совершенно бесплатный и принять участие в нем может каждый.

На конкурс принимаются любые фотографии связанные со спортом, будь то велосипедист, тренер, болельщик, ребенок с мячом или человек, делающий зарядку. Спорт - это мы все. Фотографии могут быть как репортажные, так и постановочные.
Оцениваются художественность, оригинальность, техничность, эмоции в кадре.

Прием работ продлится по 21 июня 2026 года (включительно).

Призы от партнера конкурса, бренда Hisense:
1 место: пылесос Hisense
2 место: мерч Hisense – коврик для фитнеса
3 место: мерч Hisense – спортивная бутылка для воды
Специальный приз - брендированный мерч Hisense и FIFA
Теперь я ношу свет с собой везде: на улицу, в кафе, в мастерскую или в лес. Лишь через некоторое время я узнал, что такой стиль съемки имеет название стробизм (от англ. strobe — импульсная вспышка). Информации, как снимать, какие настройки ставить, на что обращать внимание и проч., было мало, и учиться приходилось на своих ошибках. Но самое главное отличие стробизма от простой съемки со вспышкой на камере или с естественным светом — это возможность создать сложную, объемную и художественную световую схему даже с помощью одного источника света. Вы можете спросить меня: «А зачем нужны эти сложности?».
И у меня есть ответы.
Необходим объектив с фокусным расстоянием от 300 мм. Также нужно хорошо разбираться в настройках вашего фотоаппарата и понимать, как оперировать ими в тех или иных условиях. Как пример приведу свою фототехнику и мои базовые настройки. Фотоаппарат — зеркальный, полнокадровый (full frame) Nikon D750, служит мне верой и правдой уже 10-й год. Объектив — Tamron SP AF 150-600 mm f/5-6.3 Di VC USD G2. Режим съемки — приоритет диафрагмы, (А). Этот режим позволяет фотоаппарату при одном и том же заданном значении диафрагмы подыгрывать значениями выдержки, несколько увеличивая ее, если в данных условиях освещенности заданного диапазона ISO уже не хватает. Выдержка — 1/2000. Такое значение я выбрал потому, что зачастую птицы весьма непоседливы и шустры, что на больших значениях выдержки может привести к «смазу». Конечно, если птица достаточно статична, например, плывет по поверхности воды, то при желании выдержку можно увеличивать хоть до 1/100. Но если птица при этом взлетит — пиши пропало. ISO — 100–6400, этот диапазон заложен мной в текущие настройки и управляется фотоаппаратом автоматически, в зависимости от уровня освещенности. Диафрагма — F8.

Объясню, почему у меня стоит именно это значение. Памятуя о такой вещи, как ГРИП...
Когда фон организован правильно (причем и вертикальный, и горизонтальный), он усиливает эмоциональное воздействие изображения. Если фон — это не только цветовые пятна, но и фактура, то он способен поддержать ритм и добавить динамики. Очень часто на гладком фоне изображение выглядит, как аппликация (это хорошо лишь при условии, если реализуется какой-то художественный замысел). На фоне можно выстраивать световые пятна, которые будут направлять взгляд зрителя к композиционному центру, выделять его. Цветовые же пятна способны поддержать компоненты постановки, создавая баланс или привнося цветовой акцент.

При боковом освещении, используя заглушки, можно с помощью светотени добавить фону глубину, формировать светотеневой рисунок кадра, усиливать или ослаблять блики, цветовые пятна, создавать настроение, выделять композиционный центр. Но фон не должен быть слишком перегруженным, чтобы не конкурировать с основными элементами изображения, поэтому часто приходится снимать с него насыщенность и снижать текстуру. Фон не может быть фактурнее и четче самого изображения.
Дополнительный эффект в данном случае дает туман и влажный воздух. Свет рассеивается, появляется мягкое свечение вокруг верхних этажей, контуры зданий частично растворяются. Это добавляет глубины и объема, а сами здания выглядят более монументальными и даже немного нереальными. Съемка велась со средней выдержкой, примерно в диапазоне 1/60–1/125 секунды. Это такие значения выдержки, когда можно избежать смаза от рук и при этом не задирать ISO слишком высоко, чтобы минимизировать цифровой шум. Я никуда не торопился, это тоже важный момент. И вообще архитектура не требует спешки. Я спокойно выбирал точку съемки, ждал нужного момента, выстраивал геометрию кадра. ISO подбиралось по ситуации, но с прицелом на максимально возможные значения для сохранения детализации в тенях.
Время — ценный ресурс, который нельзя изменять. Человечество мечтает о машине времени, чтобы влиять на события. Фотографы могут «остановить» или ускорить время, фиксируя моменты. Мы можем показать, как цветок растет за секунды или как меняются сутки. Таймлапс объединяет фотографию и анимацию для создания уникальных визуальных эффектов.

Прежде чем я поделюсь с вами рекомендациями по созданию таймлапсов, давайте уточним некоторые термины. В отечественном кинематографе чаще используется немецкий термин «Цейтрафер», а не английский «Таймлапс».
Разведка — немаловажная часть процесса поиска сюжета. Раньше я искала для начала точку повыше, чтобы оглядеть окрестности, сейчас все чаще использую дрон еще до того, как достаю камеру. Просто чтобы понять место и выбрать, куда идти с камерой за интересным сюжетом. Куда уходит долина? Где рельеф «ломается»? Откуда лучше придет свет утром и что его может перекрыть? Как выглядит точка, куда мы идем, с другой стороны? Это экономит огромное количество времени и сил. Но главное — помогает принимать решения не на эмоциях, а на понимании и анализе локации. В фотоэкспедициях это вообще отдельная история. Один короткий подъем дрона может заменить час блужданий или избавить от ошибки упущенного света, которую потом не исправить.

Помимо фоторазведки для поиска сюжета, есть и еще одно значение этой функции дрона у фотографов — это разведка рельефа местности. Мы часто работаем в сложных условиях. Да, карты заранее изучаются и печатаются, но на месте ландшафт может меняться. Так, тайфун в Приморье легко перекрывает доступ в разные бухты, ломая скалы и смывая дороги, а в горах лавины, камнепад и осыпи способны перекрывать отдельные локации на годы. Если ты один раз прошел, не факт, что через пару лет местность не поменяется.
Есть всего пара-тройка секунд, прежде чем вы пролистнете фотографию, отправившись к очередному снимку. Но вдруг взгляд замирает.
Внутренний зритель начинает рассматривать кадр, читает историю, размышляет о том, что же хотел сказать автор, и улавливает свои ощущения от увиденного. Наступает момент, когда изображение выходит за свои рамки, побуждая задуматься и взглянуть глубже, чем способны увидеть глаза. Посмотреть на фото как на историю, через призму собственного мира, взглядов и идей. Случается диалог со снимком, с эмоцией, с самим собой. Именно так срабатывает магия наполненной смыслом фотографии.
В чем здесь секрет и есть ли он? Почему из тысячи снимков лишь несколько обращают на себя внимание и затрагивают струны души?
Приглашаю вас вместе поразмышлять о том, что может поспособствовать созданию глубокой, вневременной, наполненной фотографии — фотографии со смыслом.
Основное достоинство оптической насадки — ее способность концентрировать свет с помощью линзы. Это позволяет создавать как точные геометрические формы, так и более абстрактные образы, используя шаблоны-маски гобо.
Например, я часто использую способность оптической насадки регулировать размер светового потока, чтобы подчеркнуть определенные части модели или ее внешность. На этом снимке я сосредоточил свет на лице, изменяя размер светового пятна на насадке. Поскольку я использую постоянные источники света в сочетании с оптической насадкой, мне легко управлять не только яркостью, но и тоном светового потока.
Пожалуй, пейзажная фотография относится к тем жанрам, где фотограф уходит от простой фотофиксации и часто старается показать мир немного не так, как мы привыкли видеть его глазами. И, как мне кажется, это круто! Ведь именно эта необычность и привлекает зрителя, побуждает его изучать кадр, рассматривать фотографию, представлять себе место, где это было снято, и то, как был сделан тот либо иной снимок. В общем, дарит эмоции, что и является, по моему мнению, одной из конечных целей пейзажной фотографии.
Но как привнести в фотографию ту самую, разумную, часть творчества, которая и отделит кадр-фотофиксацию от художественного снимка?
Вариантов много! Это и использование специфической техники, например, сверхширокоугольные объективы (8-12 mm) и телеобъективы (от 150 mm), различные техники съемки, например, со сдвигом камеры во время экспонирования или изменением точек фокусировки при съемке серии кадров, нестандартные ракурсы и направления съемки и так далее. И, конечно же, свое достойное место в этом списке, причем в первых рядах, займут светофильтры.



Наши партнёры

Опрос

Нравится ли Вам журнал PhotoCASA?