Как создать необычные портреты: видеопроектор, свет и композитинг
Этот портрет — не генерация, а реальная фотография, которую я не смог бы сделать без видеопроектора. Я установил его в 50 см от портретной зоны и вывел символы матрицы с ноутбука. Они проецировались на модель, создавая необычный эффект.
Поскольку проектор выдавал только символы, яркости его светового потока не хватало, чтобы равномерно осветить лицо модели. Поэтому рядом я поставил источник постоянного света с чайнаболом, настроив его на зеленое свечение.
Чтобы фон не проваливался в тень, я направил второй источник постоянного света с обычным рефлектором в стену — тоже настроив его на зеленый цвет.
И хотя над светом пришлось изрядно поработать, решающее значение, конечно, имел образ модели. Мне удалось найти девушку, внешность которой напоминает Тринити. А для усиления эффекта я нашел очки — точную реплику тех, что носила героиня в фильме.
Этот снимок и серию целиком я создавал под влиянием сериала «Сорвиголова», придумав собственную интерпретацию истории героя.
Этот кадр — типичный композитинг. Сначала я сфотографировал героя. Его подсвечивал источник постоянного нейтрального света, а на портретную область я настроил узкий пучок света от оптической насадки.
После того, как я сделал первый кадр, где герой разбрасывал бумагу, мы делали дубль за дублем, чтобы получить больше снимков с летящей бумагой. Ключевой лайфхак здесь заключался в том, что точка съемки не менялась: камера стояла на штативе. Это позволило объединять слои, где все совпадало и оставалось только прорисовать на отдельных масках слоя летящие листы.
Текст и фото: Александр Макушин
Поскольку проектор выдавал только символы, яркости его светового потока не хватало, чтобы равномерно осветить лицо модели. Поэтому рядом я поставил источник постоянного света с чайнаболом, настроив его на зеленое свечение.
Чтобы фон не проваливался в тень, я направил второй источник постоянного света с обычным рефлектором в стену — тоже настроив его на зеленый цвет.
И хотя над светом пришлось изрядно поработать, решающее значение, конечно, имел образ модели. Мне удалось найти девушку, внешность которой напоминает Тринити. А для усиления эффекта я нашел очки — точную реплику тех, что носила героиня в фильме.
Этот снимок и серию целиком я создавал под влиянием сериала «Сорвиголова», придумав собственную интерпретацию истории героя.
Этот кадр — типичный композитинг. Сначала я сфотографировал героя. Его подсвечивал источник постоянного нейтрального света, а на портретную область я настроил узкий пучок света от оптической насадки.
После того, как я сделал первый кадр, где герой разбрасывал бумагу, мы делали дубль за дублем, чтобы получить больше снимков с летящей бумагой. Ключевой лайфхак здесь заключался в том, что точка съемки не менялась: камера стояла на штативе. Это позволило объединять слои, где все совпадало и оставалось только прорисовать на отдельных масках слоя летящие листы.
Текст и фото: Александр Макушин
Комментарии